还是对国家本身的控诉,对政治、对社会、对政党。这种题材的文艺片或者说是‘获奖片’在本国也许可以,但是在国际上行不太通。

因为不管从地域还是从文化上,都有很强的限制。韩国又不像日本对本国文化有很强的认同感,日本即使和韩国同样是拿来主义,但是日本更倾向于用自己的特色去改变它,而韩国则是,淡化自己的特色去习惯它。这个在语言上特别明显,日韩的语言都是舶来语,但是日语的体系,比韩语的拼音文字要更有章法。

李夕颜的作品,带有她自己独特的特色,那些触及灵魂底层的存在,和外表的身躯没有任何关系。她看过的书、走过的路、经历过的每一个风景,都在或多或少的影响作品。坏处是,她虽然写的是社会题材,但是没有大多数韩国作家,对社会底层的关注,和社会本质的分拆结构,简单来说在本国不接地气。

这种不接地气,某种程度上,就会影响买票进场观众的感官,而所有的电影,本土市场都是最重要的市场,损失这部分,除非好运能在国际上出风头,墙内开花墙外香。不然出道作品,在国内一点浪花都掀不起来,下一部作品更危险。

既然有坏处,自然有好处。李夕颜的坏处明显,好处更明显,她天生看待事物的眼光,比现在的一大部分人要深刻和有决断。因为她清楚的知道,有些事情即将发生,甚至是正在发生。《熟食果》就是很明显的例子,李夕颜改编之后,太过韩国的东西已经很少了,但是关于女性这个主题,却被无限放大。

全世界女权都在崛起,2005年不明显,2006年却已经在慢慢改变了。这个国家双职工的家庭在变多,女性占据高位也在变多,这一切都是看不见却是在发生的事情。亚洲如此,西方更如此,西方走的还比亚洲远,套上女权主义的帽子,现在还是先进和独特的代名词,包括电影。

而这个好处,比坏处要好太多。因为韩国是个奇怪的崇洋国家,其实大部分国家都有点,隔壁的比较好的意思,但是韩国的崇拜一点都不隐晦,反而光明正大的很。只要花能在墙外开的灿烂,重回墙头的多的是,哪个国家都不缺,在本土不知名,在海外很出名的作品。

只是这些东西李夕颜知道,柳楠晴自然也是知道的,既然她答应了放弃一部分利益,那代表这部分放弃的值得。李夕颜靠在椅背上,缓缓的笑开“或许你说的对,不管是幸运女神,还是命运女神,把你送到我身边的存在,一定是很棒的。”

李夕颜举着钢笔盒子,笑看面前的人,也许她真的是命运一样的家伙也不一定。不管是当初失魂落魄的自己,还是现在重新振作的自己。包括两人共同完成的作品,这都是在她的身边,看着她从泥潭里一点点爬上来的人,直到今天。

虽然和预想的不同,但是这个答案比起‘贝母’和‘母贝’真是太好了。柳楠晴果断的点头“一定是最棒的!”

不管是昂贵的礼物还是即将成为惊喜的合同,所有的美好都要面对现实,现实就是柳楠晴这家伙喝醉了,所以需要李夕颜送她回家。李夕颜担心对方回去的时候,还是不愿意叫代驾。回家换下小草莓睡衣,送过柳楠晴再打车回家的时候,已经快四点了。

睡意被刺激的早就消失,太过兴奋也不想画画,举着手机犹豫半天的李夕颜,首次没有顾及时间问题,一个电话打给睡着的男朋友,行驶女朋友的权利,睡不着就要骚扰男朋友。当然还有几分是被晚上的‘求婚’台词给刺激了,柳楠晴那个家伙,真的是没事也要弄点事情出来。

和想象中不一样的是,那边没睡,反而闹腾的很,接电话的人,气冲冲开口就是抱怨“我还以为你忘记了!”

“什么?”李夕颜愣了一下,下床去翻行事历,今天是什么重要的日子?

第二天久违的没有行程,又是在如此给力的日子,队内借着金希徹的名义,简直玩疯了,然而作为主人公的金希徹却等到大家都喝过几轮,依旧清醒的抱着电话,并且在手机响起的第一瞬间接通就是因为“你居然忘了我生日!!!”


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